2004-04-02 13:55:00
在苏联的极左唯物主义背景下，魔鬼与圣人的故事显得尤其突兀，而正是这种突兀传达了作者对现实的大胆讽刺。他在文字后面没有显露丝毫的犹豫，相反，他在笑，笑声就像魔鬼沃兰德的笑声一般通达天空。第二部玛格丽特出场，变成轻盈的魔女参加撒旦舞会，整个描述基调也陡然上扬，仿佛从深渊里猛然拉到了半空，在虚幻的广阔空间中，各种眩目的灯光、鲜花、酒浆赋予文字沉醉的舞步，魔女和复活的死者打破了现实的沉闷，在停止的一刻钟里纵情旋转。一切都进入了狂欢，想象力的狂欢，一切可能性熠熠发亮，向我们的玛格敞开。而在小说中不时插入的彼拉多审判先知的故事章节，则使小说如同在一种彼此交错向上的复调节奏中滑动，彼拉多的宫殿与郁热的耶路撒冷城中蔓延的忧伤构成了提琴的旋律，在现代背景的故事起伏之外宣布自己的存在。
唯一让我感到不足的是小说的结尾，在高潮结束后，作者仍然花费了过多的笔墨来完成每一个所提及人物的命运，这不仅是节奏变得拖沓，而且也使作者的写作用心过分明显刻意。同时，每个人物都在书本之内形成一个封闭的圆，堵塞了一切可能的通道，也就阻断了读者回味和想象的余地。总之，结尾对我而言，是显得过于圆满了，太完整的作品是拒人于外的。